弗雷德里克•Smoler

一些最伟大的戏剧文学作品的背景都设定在其创作之前的时代。对于戏剧文学的一种形式(柏拉图的对话录)来说也是如此。一些最著名的戏剧也是如此，那些我们认为是西方戏剧传统核心的戏剧;例如，很多希腊悲剧。莎士比亚、席勒和高乃依的一些伟大作品都是如此。当代一些最优秀的剧作家也把他们的一些作品设定在过去:汤姆·斯托帕德的作品悲剧,世外桃源,爱情的发明,乌托邦彼岸从某种意义上说，这些都是历史剧。将一出戏安排在过去可以创造和利用戏剧性的讽刺。观众知道未来的历史，主角通常不能，但没有单一的理由将一出戏安排在过去。对于一些剧作家来说，历史提供了最壮观的景象，一个辉煌和可怕（因此，戏剧性）事件的场所。他们对过去的处理方式可能不会将其描述为与现在完全不连续，或者在性质上必然不同。其他剧作家可能会把过去的场景变成现在的寓言；肖氏凯撒和克利奥帕特拉(1898)似乎是维多利亚时代自由帝国主义的庆典。剧作家可能会把作品背景设置在过去，作为对自己处境起源的紧急分析的一部分;迈克尔·弗莱恩的精彩剧本，捐助者这本书写于1984年，但背景设定在20世纪60年代末，试图找出当时政治自由主义崩溃的原因，从历史中寻找只能在那里找到的答案。弗莱恩的另一部以历史为背景的戏剧，哥本哈根，不一定专注于无法挽回的过去；它的利益更可能集中在一个紧迫性不减的活生生的问题上。彼得·韦斯的马拉/萨德这部历史剧关注的是18世纪晚期的政治与当代政治之间清晰而牢不可破的联系。艾伦·班尼特的剧本，历史上的男孩，试图通过考察历史教学中不断变化的时尚来阐明当前的政治状况。在本课程中，我们将阅读大量的戏剧文学作品——从某种意义上说，所有这些作品都是为各种目的而创作的、通常质量都非常高的历史剧。我们可能会也可能不会发现所有历史剧的共同点，但我们会读一些好书。

喜剧是一种非常多样的形式，它用各种逻辑运作;它可以是政治上的保守或极端，野蛮或温和，乐观或绝望。在本课程中，我们将探讨一些喜剧模式——从哲学喜剧到现代电影——并考察一些喜剧理论。第一学期的暂定阅读清单包括一段柏拉图式的对话普罗塔哥拉)，接着看阿里斯托芬的《古喜剧》(云)，普劳特斯'新喜剧罗马讽刺，莎士比亚的《仲夏夜之梦》,皆大欢喜,第十二夜， Molière，一些复辟时期和后期的舞台喜剧，还有菲尔丁。在第二学期，我们将阅读拜伦、司汤达、狄更斯、王尔德、p·g·沃德豪斯、金斯利·埃米斯、约瑟夫·海勒、菲利普·罗斯和汤姆·斯托帕德的作品，还会看一些卡通片和喜剧电影。两个学期的阅读书目都有修订的余地。

另一种历史想象着一个不同的现在或未来，它起源于一个与我们实际历史不同的点，一个过去的分支点，它既是一种越来越流行的体裁小说形式，也是一种在历史和社会科学中声名狼藉的分析形式。尽管直到最近，交替历史小说还只是科幻小说的一个亚类型，但著名的“文学”小说家（包括菲利普·罗斯、迈克尔·夏本和科尔森·惠特海德）在过去十五年内创作了备受推崇的交替历史小说(反美阴谋,Yiddish Policeman的联盟,和地下铁道）.同样，尽管反事实的历史猜测至少和李维一样古老，但学术史学家直到最近才将这种做法斥为庸俗的室内游戏;但这种情况正开始改变。上世纪90年代初，剑桥大学出版社(Cambridge University Press)和普林斯顿大学(Princeton)都出版了关于社会科学中的另类历史和反事实分析的学术严谨的书籍;最近，剑桥出版了一本书，分析了二战的其他历史;2006年，密歇根大学出版社出版了一本有趣的反事实分析集，标题为，减少西方。本课程将研究一些关于交替历史的小说，有些是知名的，有些是不太知名的，也可能会看看上面提到的一些学术著作。我们将试图理解认真思考反事实可能意味着什么；关于交替历史的小说和学术著作为什么变得重要是什么让另一部历史在美学上令人满意，在智力上具有启发性，而不是笨手笨脚、平淡、毫无说服力。

喜剧是一种极其多样化的形式，其运作逻辑也多种多样:政治上的保守或极端，野蛮或温和，乐观或绝望。在本课程中，我们将探讨一些喜剧模式——从哲学喜剧到现代电影——并考察一些喜剧理论。第一学期暂定的阅读书目包括斯威夫特和叶芝的诗歌、一首歌曲、一段柏拉图式的对话普罗塔哥拉)，然后转到阿里斯托芬的喜剧哲学著作老喜剧(云),普洛提斯”新喜剧罗马讽刺，莎士比亚的仲夏夜之梦,皆大欢喜,第十二夜在第二学期，我们将阅读拜伦、司汤达、马克·吐温、狄更斯、菲利普·罗斯和汤姆·斯托帕德等作品，并阅读普雷斯顿·斯特吉斯（可能还有其他）的怪诞喜剧。这两个学期的阅读清单都会被修改。

喜剧是一种惊人的多样化的形式，以多种逻辑运作。喜剧可以是政治上的保守或极端，野蛮或温和，乐观或绝望。在本课程中，我们将探讨一些喜剧模式——从哲学喜剧到现代电影——并考察一些喜剧理论。第一学期的暂定阅读清单包括一段柏拉图式的对话普罗塔哥拉)，阿里斯托芬，普劳图斯，尤维纳利斯，卢西恩，莎士比亚，Molière，一些复辟时期的喜剧，还有菲尔丁。在第二学期，我们可以读简·奥斯汀、司汤达、狄更斯、马克·吐温、奥斯卡·王尔德、金斯利·埃米斯、菲利普·罗斯和汤姆·斯托帕德。我们还将学习电影和动画片。两个学期的阅读书目都有修订的余地。

一些最伟大的戏剧文学作品的背景都设定在其创作之前的时代。这对于戏剧文学来说总是正确的，我们通常称之为另一种形式(柏拉图的对话录);但一些最著名的戏剧，我们认为是西方戏剧传统核心的戏剧(例如，大部分希腊悲剧)也是如此，莎士比亚、席勒和高乃依的一些伟大作品也是如此。当代一些最优秀的剧作家也把他们的一些作品设定在过去:汤姆·斯托帕德的作品悲剧,世外桃源,爱情的发明,乌托邦彼岸从某种意义上说，都是历史剧。把剧本设定在过去可以创造和利用戏剧性的反讽(观众知道将要发生的历史，而主角通常不知道)，但把剧本设定在过去并不是唯一的原因。对于一些剧作家来说，历史提供了最壮观的场面，一个充满辉煌和可怕(因此是戏剧性的)事件的场所。他们对过去的处理方式可能不会把过去描述成与现在完全不连贯，或者在性质上必然不同。其他剧作家可能会把过去的背景设定成对现在的讽喻;萧伯纳的凯撒和克利奥帕特拉(1898)似乎是维多利亚时代自由帝国主义的庆典。剧作家可能会把作品放在过去，作为对自己处境起源的紧急分析的一部分:迈克尔·弗莱恩的最佳剧本，捐助者这本书写于1984年，但背景设定在20世纪60年代末，试图找出当时政治自由主义崩溃的原因，从历史中寻找只能在那里找到的答案。弗莱恩的另一部以历史为背景的戏剧，哥本哈根，不一定专注于无法挽回的过去；它的利益更可能集中在一个紧迫性不减的活生生的问题上。彼得·韦斯的马拉特/赛德这部历史剧关注的是18世纪晚期的政治与当代政治之间清晰而牢不可破的联系。艾伦·班尼特最近的一个剧本，历史上的男孩，试图通过考察历史教学中不断变化的时尚来阐明当前的政治。在本课程中，我们将阅读大量的戏剧文学作品——从某种意义上说，所有这些作品都是为各种目的而创作的、通常质量都非常高的历史剧。我们可能会也可能不会发现所有历史剧的共同点，但我们会读一些好书。

一些最伟大的戏剧文学作品的背景都设定在其创作之前的时代。这对于戏剧文学来说总是正确的，我们通常称之为另一种形式(柏拉图的对话录);但一些最著名的戏剧也是如此，那些我们认为是西方戏剧传统核心的戏剧——例如，许多希腊悲剧;莎士比亚、席勒和高乃依的一些伟大作品也是如此。当代一些最优秀的剧作家也把他们的一些作品设定在过去:汤姆·斯托帕德的作品悲剧,世外桃源,爱情的发明,乌托邦彼岸从某种意义上说，都是历史剧。把剧本设定在过去可以创造和利用戏剧性的反讽(观众知道将要发生的历史，而主角通常不知道)，但把剧本设定在过去并不是唯一的原因。对于一些剧作家来说，历史提供了最壮观的场面，一个充满辉煌和可怕(因此是戏剧性的)事件的场所。他们对过去的处理方式可能不会把过去描述成与现在完全不连贯，或者在性质上必然不同。其他剧作家可能会把过去的背景设定成对现在的讽喻;萧伯纳的凯撒和克利奥帕特拉(1898)似乎是维多利亚时代自由帝国主义的庆典。剧作家可能会把作品放在过去，作为对自己处境起源的紧急分析的一部分:迈克尔·弗莱恩的最佳剧本，捐助者这本书写于1984年，但背景设定在20世纪60年代末，试图找出当时政治自由主义崩溃的原因，从历史中寻找只能在那里找到的答案。弗莱恩的另一部以历史为背景的戏剧，哥本哈根，不一定专注于无法挽回的过去；它的利益更可能集中在一个紧迫性不减的活生生的问题上。彼得·韦斯的马拉特/赛德这部历史剧关注的是18世纪晚期的政治与当代政治之间清晰而牢不可破的联系。艾伦·班尼特最近的一个剧本，历史上的男孩在这门课程中，我们将阅读一些戏剧文学作品，所有这些作品都是出于某种意义上的历史剧，都是为各种目的而写的，而且通常质量很高。我们可能会也可能不会发现任何共同的东西所有的历史剧都有，但我们会读一些好书。

战争是欧洲文学的一大主题。古希腊罗马时期最伟大的作品是关于战争的沉思；作为一种有组织的隐喻，战争渗透到我们试图表现政治、经济和性的尝试中。理解战争的努力是历史和政治学学科的起源；以及战争的灾难埃洛波尼西亚战争形成了西方哲学第一部伟大著作的批判性背景（如果隐藏的话）伊利亚特修昔底德，柏拉图，奥古斯丁，并继续研究Aeneid.马基雅维利，莎士比亚的第二四部曲，以及霍布斯。在第二学期，我们将探讨政治经济学的起源，这是一门试图超越军事隐喻的学科;马克思主义使政治经济学的语言重新军事化;拜伦的讽刺史诗唐璜;在19世纪的两位小说家中，司汤达和托尔斯泰一位直接描述了战争，另一位则将战争作为性爱、经济和政治生活的一个有组织的隐喻。最后，我们将回顾一些20世纪的文学、艺术、历史和批评尝试，以据称前所未有的准确度来表现战争。